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本期节目中，可达为大卫翁导览纽约大都会博物馆的拉斐尔特展（Raphael: Sublime Poetry）。这场展览汇集了来自十余个国家、两百多件珍品与手稿，许多离散数世纪的作品首次重聚，还有不少从未离开过欧洲的珍品首次亮相海外，堪称未来几代人都难以复刻的盛事。

这场展览不仅是对天才的礼赞，更颠覆了我们对「天才」的想象——拉斐尔不只是天才画家，更是一位成功的 CEO、八面玲珑的职场高手。

本期节目的导入和中插音乐特别感谢播客《乐此不安》主播日不安老师的大力支持！是由他亲自弹的钢琴版的莫扎特安魂曲。

本期节目中的照片由可达现场拍摄。

提及画作

02:43 — 《一位年轻男子的肖像（推定为自画像）》（Portrait of a Young Boy [Presumed to Be a Self-Portrait]） 拉斐尔，约 1500 年。牛津阿什莫林博物馆（WA1846.158）。
这幅粉笔画是展厅中年代最早的拉斐尔作品。不到二十岁的少年，仅用寥寥几笔，便勾勒出自信沉稳又清澈的神情。

05:08 — 《站在风景中的女殉道圣人（可能为圣乌苏拉）》（Female Martyr-Saint Standing in a Landscape [Probably Saint Ursula]） 乔瓦尼·桑蒂（拉斐尔之父），约 1490-94 年。乌尔比诺马尔凯国立美术馆（1990 D 65）。
这幅油画曾长期被误认为拉斐尔早年作品，实为其父所作，父子风格相似可见一斑，也展现出拉斐尔从小浸润其中的艺术土壤。

06:01 — 《费代里科·达·蒙特费尔特罗的生平与事迹》手稿（La vita e le gesta di Federico di Montefeltro） 乔瓦尼·桑蒂及抄写员，约 1482-94 年。羊皮纸手稿。梵蒂冈宗座图书馆（Ott.lat.1305）。
拉斐尔父亲为乌尔比诺大公所写的但丁式史诗颂诗，是现存唯一抄本，翻阅痕迹明显，很可能在桑蒂死后跟随拉斐尔一生。父亲不仅是画家更是诗人、文人，宫廷文化传统深刻塑造了拉斐尔。

08:00 — 《一个蓄胡男子半身像（圣基亚拉祭坛画中亚利马太的约瑟的画稿残片）》（Bust of a Bearded Man [Cartoon Fragment for Joseph of Arimathea in the Santa Chiara Altarpiece]） 佩鲁吉诺，约1495年。牛津基督教堂管理委员会（0122）。
佩鲁吉诺工坊的核心实用技术，如针孔转印（spolvero）、网格放大、剪贴拼合，都在这张残片上留下痕迹。拉斐尔在这里学到的不是灵感，而是如何「生产制造」一幅画。注意鼻梁上的针孔。

《基督之死与亚利马太的约瑟和尼哥底母（基督之墓）》(Dead Christ with Joseph of Arimathea and Nicodemus [Sepulcrum Christi]) 佩鲁吉诺，15 世纪末，威廉姆斯学院藏

11:07 — 佩鲁吉诺《圣母子与鞭笞会成员（慰藉圣母）》（The Virgin and Child with Members of the Flagellant Confraternity [The Madonna della Consolazione]） 佩鲁吉诺，约 1496-99 年。佩鲁贾翁布里亚国立美术馆（270）。
佩鲁吉诺《圣奥古斯丁与奥古斯丁会成员》（Saint Augustine with Members of an Augustinian Confraternity），约1500年，匹兹堡卡内基博物馆（61.42.1）。
两幅画中圣人巨大，而供养人仅为其三分之一或四分之一，「重要的人画大，不重要的人画小」，这是当时艺术的通例，而拉斐尔从第一幅作品起就放弃了这一做法。另外请比较两幅画中极其相似的供养人。

14:40 — 《圣三位一体游行旗画：圣三一与圣塞巴斯蒂安和圣罗赫》（Processional Banner of the Confraternity of the Santissima Trinità: The Holy Trinity with Saints Sebastian and Roch / The Creation of Eve） 拉斐尔，约 1497-99 年。正反两面。卡斯泰洛市立美术馆（n. 22）。
这是拉斐尔已知最早的独立油画委托，创作时约 17 岁，为平息瘟疫的祈祷游行而作。所有人物形象，诸如上帝、耶稣、圣人、门徒、天使，不论等级一律等大，这种更「现代」、更有平等感的做法从出道便已确立。

17:13 — 科罗纳祭坛画（The Colonna Altarpiece）及其普雷德拉（Predella） 拉斐尔，约1504-5年。主体部分藏于大都会博物馆（16.30ab）；普雷德拉各部分分散于伦敦达利奇画廊（DPG241, DPG243）、大都会博物馆（32.130.1）、伦敦国家画廊（NG2919）、波士顿伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆（P16e3）。
这幅祭坛画约 1663 年被拆散后流散各地，此番展览为数百年来首次重新组合。波士顿 Gardner 博物馆向来不外借馆藏，此次破例出借。Predella 各段之间的山脉轮廓可以接上，证实它们原是一幅连续的画面。

18:50 — 《圣母领报》及其草图（The Annunciation） 拉斐尔，约 1506-12 年。梵蒂冈博物馆与斯德哥尔摩国立博物馆藏。
拉斐尔在纸面上先构思建筑空间和人物安排，再转化为油画。

20:20 — 奥迪祭坛画画稿三件：《蓄胡使徒头像（圣安德烈）》（Head of a Bearded Apostle [Saint Andrew], "Auxiliary Cartoon" for the Oddi Altarpiece） 拉斐尔，约1503-4年。里尔美术宫（Pl. 470）。 以及《使徒头像（圣雅各）》（Head of an Apostle [Saint James]），大英博物馆（1895,0915.610）；《两位使徒头像》（Heads of Two Apostles），英国王室收藏（RCIN 904370）。
拉斐尔年轻时代最具代表性的素描：寥寥几笔、自信轻描淡写，胡须蓬松有体量感，仰头的年轻人眼神澄明、纯洁而又带有活力与欲望，每一笔都极其肯定。