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燕外之意 • 第 124 期

今天我们要聊的是我们非常喜欢尊敬的李安导演的家庭三部曲：《推手》、《喜宴》、《饮食男女》。

09:00 《推手》拍摄时预算极其有限，连片中的餐桌都是李安自己家搬来的。

12:05 李安从美国儿媳和中国老爷子的吃饭戏，精准描绘了人物矛盾与中美文化差异。

20:34 陈太太和老朱在爬山时跟不上儿女的段落很打动人。两人互有好感但并没有对儿女的安排顺流而下，是令人意外的“志气”。

30:15 老朱走丢后儿子的崩溃戏非常具有中国家庭特色。

36:24 关于《推手》的结局，李安说，这就是我概念中的中国家庭，不会每个人都满意。

家庭三部曲都是把父亲放在了摇摇欲坠的位置。中国是一个父权社会，当家庭中的父亲形象失衡时，家庭就会发生变化，试图恢复这个平衡。

42:47 《喜宴》中高伟同假结婚，试图一切从简时被长辈推向了大操大办。“婚礼不是为你自己办的”。非常中国的一幕。

44:24 李安成长深受在中学校长父亲的影响，在家庭三部曲中援引了大量父亲的原话，但即使得奖后也并不确定父亲有没有看过自己的作品，最终还是在电视访谈节目上得知的。

50:45 李安说郎雄长了一张五湖四海的脸，无论哪里的华人看到他的脸，都会感到他是爹，很合理。

58:02 《喜宴》预算紧张到去参加柏林电影节时，只有一个拷贝，也只做了德文字幕。以至于几个主创中只有听得懂中文的李安知道片子拍了什么，大家都很紧张，不知道拍得好不好。

1:01:35 婚宴场面来的都是剧组的朋友，大家都以一个真实参加婚宴的状态参与了拍摄。

1:04:16 《喜宴》结局设置与性少数群体的批评。李安认为片子的结尾并不是大团圆。

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